【音楽理論崩壊】ドミナントコードは「雑に弾いた不協和音」で代用できる説をガチ検証

2026年6月5日 17:05 by hik

一時期、「ブラックアダー・コード」と呼ばれるコードがDTMer界隈で話題になりました。

YouTubeで検索すると、分かりやすく解説してくれている方がいましたので、まずはサウンドを聴いてみましょう。

※本記事は「コード理論がわからない方でも読める」内容となっています。とりあえず音を聴いてみてください！

この動画では、ブラックアダー・コードを「緊張感のあるコードの代わりとして使える、独特の響きを持つコード」として紹介しています。（定義や捉え方には諸説あります。）

ただでさえ使い方がわかりにくいオーギュメントコード（aug）が分数コードになっており、見ているだけで目が回ってしまいますね。

コード理論において、コードの機能は「トニック」：安心感、「ドミナント」：緊張感、「サブドミナント」：その中間に分類されます。

例えば、Cメジャースケールでは「C」がトニック、「G」がドミナント、「F」がサブドミナントとなります。

本記事を読むにあたっては、「ドミナント＝緊張感のあるコード」ということだけ覚えておけば大丈夫です。

ブラックアダー・コードは緊張感があるので、ドミナントの機能を持つコードの代わりとして置き換えられるというわけです。

ここでふと思ったのですが、ドミナント・コードをブラックアダー・コードのように強烈な響きのコードで置き換えられるのであれば、適当にピアノの鍵盤を叩いて出した不協和音でも違和感なく置換できるのではないでしょうか？

さっそく、検証してみましょう！

①小室進行「Am⇒F⇒G⇒C」/「Ⅵm⇒Ⅳ⇒Ⅴ⇒Ⅰ」

いわゆる小室進行と呼ばれるコード進行ですが、前半は「Am⇒F⇒G⇒C」、後半の繰り返しでドミナントの機能を持つ「G」を不協和音にしてみました。

うーん、さすがに違和感が強いですね。「G⇒C」の間に差し込む感じにしてみるとどうでしょうか。

少し違和感が減りましたが、実戦で使うには工夫が必要そうです。

②丸サ進行「FM7⇒E7⇒Am7⇒Gm7⇒C7」/「Ⅳ⇒Ⅲ⇒Ⅵm⇒Ⅳ⇒Ⅴm⇒Ⅰ」

こちらも前半は「FM7⇒E7⇒Am7⇒Gm7⇒C7」、後半の繰り返しでドミナントの「E7」を不協和音にしてみました。

小室進行よりは聞きやすいですが、強烈なサウンドですね！歯切れのいいリズミカルなフレーズだと違和感を薄めることができそうです。

③コンファメーション進行「C⇒Bm7♭5⇒E7⇒Am7⇒Gm7⇒Caug/F#～」/「Ⅰ⇒Ⅶm7♭5⇒Ⅲ⇒Ⅵm⇒Ⅴm⇒Ⅰaug/#Ⅳ～」

アニソンなどでよく聞く「コンファメーション進行」で試してみます。まずは、不協和音に置き換えずそのまま聞いてみましょう。「Caug/F#」はブラックアダー・コードですね。

次に、ドミナントの「E7」と「Caug/F#」を不協和音に置き換えたものです。

今度は少し希望が見えました！テンポの速い曲では、音の長さが短くなることで不協和音に違和感を覚えにくくなり、アクセントとして効いている…のかもしれません。実際の楽曲では音数も増え、場合によってはコードの構成音を複数の楽器で分担させることもできるため、より自然に馴染ませることができそうです。

まとめ

今回検証した結果、テンポの速い楽曲やコード間の隙間に差し込む場合など、音の長さが短いときはアレンジの工夫次第で、不協和音をドミナント・コードの代用にできそうなことを実証できました。ブラックアダー・コードのような雰囲気を出したいけど、コード理論が難しくてわからないときは、MIDIキーボードで適当に不協和音を弾き、違和感が無くなるようにサウンドを確認しながらノートを調整することで、面白いコード進行を作ることができるかもしれません。

コード支援ツール

コード理論がわからない方は、コード支援ツールを使うのがオススメです！DTM初心者の中には「音楽理論を勉強した後に作曲を始めよう」とする方もいますが、「作曲をやりながら、行き詰まったときに音楽理論を参照する」方が早く上達できると思います。